開放空間

印尼雅加達指南報 1997.2.2(原文為印尼文)

 加達最有名的報紙Compass (指南報)二月二日有一篇很大篇幅的報導,標題為:「二○○○年的雨傘」,描繪一位女性拿著一支雨傘,內容生動感人,是一位女畫家憑靈感畫出救世主,描述得幾乎就是師父,現全文摘錄。

 從事預測是「未來學家」的工作,他們知道要預測未來是不能夠靠頭腦的思維,而是要用直覺和第六感,因此預測不可以只靠知識和科學而已,還必須有Orakel Delphi 的能力,那是一種超感應的能力,可以捕捉及詮釋當時的一些徵候。

 巧合的事一向是科學所無法推算的,尤其有關未來的事通常都是隱而不現,科學並無法給我們太多的線索,然而藝術及神話則可以給我們一些暗示,來揭開那些隱藏在裡面的祕密,所以不妨從藝術及神話來聽聽有關未來的啟示。

 二○○○年的雨傘,那是Lusia Hartini (暱名:娣妮)的最新作品,從娣妮畫這幅畫的過程,我們可以說這幅畫有許多對未來的警示。圖中畫著一個女人,站在岩石上,她的臉向後看著翻滾的浪潮,她帶著一把雨傘,傘柄和傘頂的支架是卷雲做的,傘頂上貼著宇宙的星球,從表面來看,娣妮只是畫一些宇宙中常見的物體,就是人、岩石、海浪和白雲,但是因為顏色的組合,以及畫中所呈現的動力,我們稱之為「二○○○年的雨傘的信息」:「大家要小心,因為時間已經快到了,還沒有下雨之前,就要準備雨傘。」

 娣妮開始時只是想畫一把平常的雨傘。她叫她的小孩拿著一把雨傘,她就素描,恰好當時突然停電,光線朦朧中有一陣陣大風吹來,風好像要把門吹開一樣。

 「我覺得必須緊緊的抓住那把雨傘,然後我繼續畫。忽然間,我想用旋轉的白雲來畫成傘柄和雨傘頂的支架,我移動著畫筆,順著旋轉的白雲畫下去,所以那張畫的傘柄就是用白雲做成的,而且必須是白色。」娣妮就一直順著旋轉的白雲往上畫,越往上畫,白色的顏色就越來越褪色,那個傘頂有很多顏色,它的顏色更粗糙,不像傘柄那麼柔細。娣妮看到這雨傘有某種的景象在裡面。

 娣妮說她覺得這白色很難突破其它的顏色,離這個女人的手越遠,這個白色就越來越不純,這個白色努力的要把其它的顏色弄清。娣妮說:「我們應該先淨化我們的地球,才能有新的生活。」

 當她畫的時候,娣妮覺得有好多物體譬如飛機和汽車飛來貼著雨傘的頂,但是後來那些物體就掉下來,情況相當混亂。假使注意看那隻雨傘好像有漏洞,就像我們的臭氧層有破洞一樣。不過即使在那種混亂中,雨傘還是保護著每個人及每樣東西,有四個星球還貼著它。

 娣妮說:「那是一把守護的雨傘,是我們避難的地方。」那把雨傘好像宇宙一樣,有種種的物體及種種的問題。正因為這樣,如果要撐著那把雨傘就非常困難。在那幅畫裡,撐著那把雨傘的卻是一個女人。娣妮說:「我不清楚那個女人是誰,也許是我的母親、我的祖母,但是可以肯定的是那個女人不是地球人,她是來自世界之外.我為她感覺很難過,她怎樣能站在岩石上,在大風大雨中撐著那麼一把強而有力的雨傘。」娣妮認為那個女人想必是背負著非常沈重的負擔,她就是要進入新世紀之時歷經千辛萬苦的女人的寫照,但是只有靠這個女人,人類才能得到保護。「我可以得到拯救嗎?」娣妮這樣的問著。

 娣妮的超現世未來派的作品,看起來很複雜,它是人類在二十世紀很複雜的現實生活的鏡子。超現世未來派的作品,事實上是從現實中警告,看著在二十世紀人類所受的痛苦,人類必須更加小心跨入二十一世紀。在娣妮複雜的圖畫中顯示著簡單的道理──下雨之前我們要準備好雨傘!

 「要小心!」這話並不只是超現世未來派畫者所想告訴大家的信息,而且也來自那些相信有一個美好未來的人們。這句話是來世論的信息:「人類應該小心,因為我們還有一個比現在更完美、新的未來等著我們。」來世論者的態度,就好像一個要生產的女人,她不知道她的孩子將來要當什麼人,那個孩子是從她而生,但不是屬於她的,亦即她敢於生下他,也必須敢於放開他。

 同樣的道理,我們面對未來,也必須敢於放下今日所成就的一切,不當作是自己的成果。意思是說來世論者的觀點並不贊成應以現今的成就感到驕慢。人類應該小心,不要被驕慢心和現今的成就所迷惑。

 很可惜那種小心的態度,無法自然而然生出來,人類總是需要被警告,被天然災難警告。難怪有些老人講,馬拉比火山爆發就是一個警告訊號。

 還好,這次馬拉比事件破壞不大,但很可能還會再爆發。在這邁入新世紀更換的時候,似乎這個火山不是無緣無故爆發,人類要進入新時代,還有許多的考驗,所以人類必須時時警惕。


印尼最知名的預言家Permadi先生(左二)確信救世主已經出現


◎逍遙於印尼報導

 繼二月二日當天在雅加達的指南報刊載了「二○○○年的雨傘」一文之後,二月二日在印尼第二大城泗水,在印尼最出名的預言家主持之靈修座談會中,Permadi 先生亦提醒大家要小心,大災難即將來臨,他並且說他確信救世主已經出現在人們之中,雖然他還無法知道他是誰,但是他一定有一種『特別的保護的標誌』。如果我們把這兩種說法聯想在一起,一、「那是一把守護的雨傘,是我們避難的地方。」二、救世主一定有一種特別的「保護的標誌」,則救世主的形象已經呼之欲出,那就是──她帶著一把二○○○年的雨傘,保護著我們。

 難怪當有人問師父,為何師父要時時帶著一把雨傘時,師父只是笑而不答,今天我們才明白,除了象徵著無上的權柄之外,這把雨傘還代表著保護眾生的神聖意義。

 誠如那位超靈畫家所說:很可惜那種小心的態度不能自然而然生出來,人類總是需要被警告,被天然災難警告…,但是為什麼一定要在痛苦中才能學習,為什麼我們不能事先防範,光是說有大災難即將來臨,不知道如何防範、拯救,亦是徒然,所以如何拯救世界末日,一個正確可行的『方法』才是最重要的。

 師父在「拯救世界末日的方法」一文中,一開始就說:「我們認真的打坐修行,自己淨化自己,對全國的氣氛有幫助,我們就是這樣子幫助世界的,所以才說你們是世界的救命恩人」,但是打坐,不光是盤腿閉目、冥思想念上帝而已,必須要吃素、持五戒,跟內在聖靈、上帝的光和音溝通,才是真正的打坐。

 誠如那位畫家娣妮所說:「大家要小心,時間已經快到了!」大家應該即刻行動,認知一位救世的明師,跟她修行,幫助自己也幫助別人,並且呼籲更多的人一起參加修行的行列。集合大家的力量突破這黎明前的黑暗,進而迎接那光明的二十一世紀、黃金時代的來臨。

 在與該畫家電話聯繫過後,一位同修感到內心有一種啟示,必須去拜訪這位畫家,他按照內心的直覺行動,立刻去買機票。但是適逢新年,所有機位早就被訂一空,他不死心,與他太太直接到機場候補,由於他們的誠心,立刻搭上了飛機來到目的地,以下是他與該畫家簡單的對話:

 這位女畫家娣妮從未學過畫,有自然的天才,所有的畫都與星球、宇宙有關,先生亦是畫家,育有一子一女,她與平常人不太一樣,她與她的弟弟時常看到幽浮。

 這個圖畫將在太平洋亞洲藝術雜誌做為封面,也將登在Sindhunata神父名為「基地」雜誌的封面,也將是菲律賓婦女雜誌的封面。娣妮說:她曾夢到與這位穿著白衣的女士在一起(一面指著師父穿白衣的法相說),跟她在一起坐摩托車,奇怪的是她自己(娣妮)坐在前面,那位女士坐在後面,卻是那位女士駕駛,車子一直向很陡峭的山壁下去,後來看到下面已經都是海水了,她往後看,原來後面也都是水,那位女士很巧妙的像是很厲害的功夫高手避開那些水。娣妮求那位女士幫忙,那位女士就叫她把眼睛閉上,不知不覺她就跟那位女士上到很高的地方。

 娣妮很客氣的招待我們,她的頭髮很長、眼睛很大、很靜默,不大說話,讓人覺得很有靈氣,她的弟弟和妹妹也對師父教理非常有興趣,娣妮說她的畫以前也很出名,有開過個人展…但自從畫了這幅二○○○年的雨傘之後,更多人來找她,澳洲的Art Monthly雜誌亦要刊出她的畫。(有位印尼中央報社的記者去採訪她,她指著師父的法相說:救世主已經出現了,就是她!)

 這一次,我們去拜訪她,同時帶了一張師父的大法相送給她,是師父穿泰國皇后服,露右肩、持雨傘那幅,與原畫那位救世主露右肩類似。她立刻說:「我可以懸掛在樓下的大廳嗎?」我們說當然可以。奇怪的是就在我們去的前一天,剛好她掉了一幅畫,是一幅老鷹的畫,所以這一個地方就剛好空著,就像是專門空著等著師父的法相一般。她同時將她準備好的兩幅「二○○○年的雨傘」的複製畫和二本畫冊送給我們,原畫真是非常壯觀、非常生動,比一個人還高,很多人為這幅畫來找她。我們問她是否可以在師父的新聞刊載她的畫,她說:這是她的榮幸,很高興能讓許多人能看到這幅畫提醒大眾。

 娣妮自從得到師父的樣書後,已經吃全素等待印心,她的弟弟與妹妹也已開始吃全素,報名等待印心。在修了方便法之後,她說感謝師父讓她真正與內在的聖靈溝通,相信她以後會畫得更好。在我們離開之後,他們姊弟三人一起再看師父的錄影帶,後來都感動得哭了,她在電話中對同修表示:真的很高興能認識師父。